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来源:译自 《Landscape architecture》
作者:Theodore Eisenman 章译 编译
日期:年月日 |
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在3至10吨的漂石里栽种15厘米高的树苗可并非易事，此项工程需要多方专家的合作才能实现。石匠埃德-蒙提（EdMonti）使用4000度的喷灯透过岩石坚硬的表层熔化出一个洞穴，这是一个非常耗费体力的工作：在最大的一块漂石上熔化洞穴共用了22小时。洞穴宽15厘米，位于漂石顶部，树苗的根部大约要散开9米才能到达岩石底部。戈德沃西与植物生态学家汤姆-惠特劳（TomWhitlow）及科内尔大学联合设计植物栽植方案，并进行植物品种挑选工作。为了使树苗能够适应花岗岩生活环境，惠特劳将两年生的种苗栽种在10厘米宽0。6米长的PVC管中达3个月。这些树苗都在2003年9月，石头园即将开放之前移栽进漂石里。
抽象处理在大屠杀纪念馆中已经成为一个常用模式。石头园是在公共博物馆内用于进行公共纪念的设施，因此只有通过博物馆的入口方可进入。在博物馆和公共艺术基金会的共同管理下，石头园建造和管理工作进展顺利，并得到了充分重视。“我希望它能成为一个备受关注的设施，并能使参观者从中获得启发，对生命和生活都有更加深刻的认识。”巴斯奇说，“诗歌般的抽象处理可以吸引很多参观者，沿着小路行走你会觉得仿佛有人在向你教授生命的意义，这将是一次受益匪浅的旅行。”
不以说教的形式进行纪念为建筑师詹姆士-英格-弗里德（JamesIngoFreed）进行规划创造了便利条件，弗里德就职于华盛顿美国大屠杀纪念馆。“纪念是非常重要的，”弗里德说，“这样可以让非常模糊的记忆逐渐开放，从而使其他的空间元素激发回忆讯号，并顺利传送到人们的大脑，充实原有的记忆。”
记忆最根本的特性就是对过往和历史事件内容的阐释，因此工程总建筑设计师在设计中加入了美国在二战中的历史，并将该国历史--上百万的流亡者和移民来到纽约港寻找自由融入其中，埃利斯岛和自由女神起到阐释前后背景关系的作用。花园矩形的格局将人们的视线延伸至海港，精挑细选、巧妙摆放的漂石也为人们提供了非常好的视角去欣赏著名的自由女神像。
在设置公共设施时设计师也遵照以人为本的原则，没有在这方面追求简单的风格。园子入口专为轮椅铺设了斜坡，长椅像悬臂一样被依次安装在一个内部墙壁上。与其他都市型纪念馆不同，石头园没有直接将纪念主题明显地展示在人们面前，而是要人们通过观察、欣赏去慢慢体会其中的含义。
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