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2配置类型与配置方式
2.1配置类型
孤植指园林中常用的一株树种植或两株树对植。它能充分发挥单株花木的动势、线条、形体、色、香、姿的特点，用于较小空间作近距离观赏；在较大空间中运用，能起到“画龙点睛”的效果。如苏州网师园“竹外一枝轩”前的黑松、环秀山庄假山上犹若悬崖式盆景的紫薇、沧浪亭门外假山驳岸上的朴树、无锡寄畅园鹤步滩上的双干枫杨，对划分空间、增加画面层次，均起到了重要作用。
丛植指园林中3～9株单一树种或多树种的组合种植。花木多种植在不等边之角形点上，前后、左右呼应，前树不挡后树。如网师园“看松读书轩”前罗汉松、桧柏、白皮松、黑松和牡丹组成的多树种树丛；拙政园“远香堂”前广玉兰、柏、枫杨组成的多树种树丛；怡园“金粟亭”周围桂花组成的单树种树丛等。
群植指园林中9株以上的单一树种或多树种的组合种植。如拙政园“枇杷园”的枇杷，留园“闻木樨香轩”的桂花，沧浪亭“翠玲珑”前、后的寿星竹林等都是单一树种群植之佳例；苏州拙政园中部山岛的树群，东部“放眼亭”土山上的树群，无锡寄畅园假山上的树群，扬州瘦西湖的平坡小坂、丛林曲水、平山堂“芳圃”的高池丛林皆为多树种群植的成功佳例。多树种群植常用常绿与落叶乔木、灌木、地被等复层组合，形成错落有致，层次丰富，虚实相生，浓淡相衬，林冠线、林缘线起伏多变，丰富多彩的园景和山水气氛。上层大乔木用以发挥绿荫覆盖功能，中层小乔木和下层灌木起划分空间、扩大空间的作用。以叶色深绿的常绿树为背景，能使梅花、樱花、杜鹃、红枫等花木和色叶木更加亮丽。在落叶阔叶树群中，栽植高出林表，树冠盘曲，叶色墨绿的松树，更显得松树的突出、生动，取得“松出灌莽，鹤立鸡群”的效果。
江苏文人园林花木配置从景观的艺术构成出发，既讲究“景因境异”，也考虑到园址的环境、地形、阴阳向背和各种花木的生物学特性、线条、姿态、体形、色彩、香味等特点，使之各得其所，并以不整形、不对称、不成行列的自然式配置为主要方式。“园中地广，则多植果木松篁；地隘，只点花草药苗。园若左有茂林，右必留旷野以疏之；前有芳塘，后则筑台榭以实之”。“花之喜阳者，引东旭而纳西晖”，“花之喜荫者，植北囿而领南薰”。此外，还十分注重花木与山水、园林建筑等造园要素的配合，把山水、植物等自然景物与建筑空间融为一体，做到树无行次，石无位置，山有宾主朝揖之势，水有纡回萦带之情，于城嚣之中创造出一派峰回路转，水流花开的自然风光，情景交融，匠心独运。有轴线的庭院，在轴线两边，也对称地栽植庭荫树或花木，以便与庭院空间相协调。如苏州狮子林门厅的前后庭，以龙爪槐、银杏、桧柏对称种植；网师园“清能早达”大厅前庭和“撷秀楼”前，分别以龙爪槐、桂花对植。
2.2配置方式
花木与建筑的配置江苏文人园林花木配置最成功之处，就是把花木与假山、水池、园林建筑、园林构筑物等造园素材互相穿插、渗透、融合成统一的整体。
花木对园林建筑，不是遮挡，也不是让园林建筑赤裸裸地暴露，而是造景、掩映、装饰、软化。在园林建筑的窗下，种植小竹、芭蕉和低矮的花木，既不影响通风、采光，又绿意满窗。在庭院或墙沿，用山石砌成自然式花台，种植玉兰、海棠、牡丹、芍药、桂花、天竹、蜡梅、山茶、杜鹃、梅花、石榴、紫薇、绣球、迎春等花木。如留园“涵碧山房”前庭，拙政园“玉兰堂”前庭，怡园“锄月轩”前庭等都是成功的典范。至于亭、榭等园林建筑，或山巅、或水际、或花中，让人停停、歇歇、看看，主要在乎取景，如沧浪亭、拙政园“芙蓉榭”等。为了打破墙面的单调，增加空间的绿意和层次，常以爬墙虎、常春藤、络石、凌霄、薜荔、蔷薇、木香等攀援花木爬于墙面，如：网师园水院东墙面的木香，留园“华步小筑”的爬墙虎，怡园“小沧浪”旁的凌霄，拙政园“枇杷园”墙上的络石。还有在园林中设棚架，种植木本攀援花木，如：留园“又一村”棚架上爬了葡萄，“小蓬莱”棚架上爬了紫藤等。
苏州文人园林内的建筑曲折变化较大，形成各种大小不同的前庭、后院、天井等小空间。采用墙隅种植或树石小品的形式，与形态各异的漏窗、空窗、洞门结合，形成多样的画 |
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