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风格
风格经过30年建筑写作的试验后，超越了结构主义不同的倾向，从上世纪60年代的乌托邦到复原历史，从后现代主义到无建筑主义，从最低纲领派到概念艺术派，我们都可以把这些意图看成是个人写作的部分实验、表达某种思想的试验和强烈的个人主义的体现，我们这个大众化和充满竞争的时代迫使其出现这种结果。我们在任何情况下都把建筑置于形式研究的先锋位置，有时候把它与其他可塑性艺术混淆在一起，特别是绘画和文学，把它与其他表达方式的流行倾向和摩登方式进行类比。建筑的自主性制造了一些无用建筑的有趣范例，这在已经建成的建筑中占了很小的一个比例。
建筑作为一个完全成熟的行业，有一万年的历史。同时又作为一个解体的自主艺术，则需要在过去和创新之间，在记忆和先锋之间找到一个平衡点进行定位。这个日趋复杂的领域里的思想家不应该只在实践中产生，更应该具有足够的忽略其自身作品的批评能力和理论水平。这些人将了解各种进程及全球化过程中出现的不同实际情况，对反映在建筑方法中的不同问题进行系统化和合理化。掌握进程、控制确定某个项目的各种不同方法已经变成构思一个新建筑的根本。对任务的控制力、自身逻辑的确立、新的生产资料和象征材料的使用、不同解读水平的构思设计等等方面将赋予新式建筑决定性的价值。对地区性的特殊和不同之处的理解，对每个项目的不同层次的重要价值的排列，将变成每个建筑师、每个作者所需要的、可以藉以自主创造的自由。单一的想法和确定好的方式仅仅可以成为那些不完全试验的范例，尽管有些范例已被媒体改成短暂流行的新形象。
从这个角度出发，了解了绝对性的条件，可以得出建筑的进步不是线形的结论。我们可以坦然地证明，威尼斯、罗马和巴黎是比柏林及亚洲一些新兴城市构思更好的城市。卡那克寺、劳伦西亚纳图书馆与巴塞罗纳的米氏邦德罗赫馆及法国的福古赫黑母博物馆一样，是如此有趣和现代的建筑物。我们可以断言，现代建筑不是在上世纪初从维也纳开始的。“BAUHAUS”是个重要的事情，但是在历史上却成为一个笑谈，时至今日我们仍有必要提及。
毫无疑问，建筑存在的最新理由是想象与时间、空间的一种新的关系，并将之物化下来。
爱因斯坦的相对论，量子学理论，模糊论，灾害论，第三次工业革命，遗传密码和分子生物的发现等科学革命将改变21世纪社会，也将改变作为这个社会代表的建筑。
但是，地球的空间虽缩小了，对其多样性的认识却有所增加；距离缩短，时间压缩了，知识却越来越专了。现在的建筑师在地区主义和国际化之间变成了一个现代的流浪者，对理智的好奇心把他们带向精神分裂，使他内心和设计好的作品之间产生距离，同时也使他对世界有了多面的看法，感到有必要理解越来越复杂的旁系规定，知道区别历史固有性、永恒问题与我们这个时代自己的革新。尽管我们的行业呈现堕落进程，建筑却有继续存在的理由，这是个实际的和社会性的理由，与人类及其每个个体分离的需要相关。有一个理由可以取消建筑行业，并把它溶入某个技术程序中，那就是给全世界建同一个屋顶。但是，这个时空的布局不掌握在政治家、银行家或者程序制造者的手里。
区域的布局、城市概念的形成、都市的设计、城区和郊区的组织、历史古迹的变化、通讯和文化的配备设施、规模的集中和控制、城区的新生、对不同建筑语言的排除和控制、新技术的应用、杜撰过于复杂的方案、对历史上的建筑风格重新定义、在个人主义不同的共存方式间采取新的生活模式等等，继续成为建筑必须面临的话题。
那些像集装箱一样的博物馆、教堂及富人的住宅仅仅是试验建筑语言某些部分的表面现象。对城市的仇恨以及对它的历史的破坏，不能像德国某个阶段发生的情况一样，继续成为支撑一个新的乌托邦的主题。失去记忆就一定会缺少智慧和创造力。
（作者里卡多·波菲尔为西班牙国际著名建筑大师） |
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