江南私家园林是我国古典园林典型代表，因其多建在城市，并与住宅相联，占地甚少，小者一、二亩，大者数十亩，故在造园技巧上，更注重空间艺术的变化和文化内涵的演绎，追求素雅精巧的风格，从而营造出平中求趣，拙间取华的意境。平湖的莫氏庄园就是晚清江南私家园林的一个实例，造园技艺从中可见一斑。
1 莫氏庄园的园林布局
莫氏庄园位于平湖市南河头古街上，始建于清光绪二十三年，是清代当地豪绅莫放梅祖孙三代居住的大型封闭式宅院，总占地4800平方米，四周通过集防风、防火、防盗于一体六米高的风火墙与外界相隔绝，虽居闹市、几无声嚣。园内大小建筑十余座，通过迂回曲折、式样丰富的回廊、弄堂相连接，共同构成了大小分合适度、前后错落有致的建筑群落。其园林分布巧妙地依托建筑布局，众多大小不同的花园、庭院镶嵌于建筑群落之中，园林布局以前、后、东三个花园最具代表性。
1.1 东花园。位于庄园最东侧，东、南均为风火高墙，西为东花厅半廊，北为阁楼，是三个花园中面积最大的一座。园内铺地以条砖拼成六边形，紫缸片、砾石镶嵌其中，间隔排列形成紫白相间、明暗相生的立体铺地效果，中央用湖石围堆成一水池，名“婴山池”，取“以小见大”之意，四周绕墙垒石成坛，遍植花木。整个花园以山石为骨骼，水池为血脉，花草树木为衣冠，园林意境顿现。
1.2 前花园。位于正厅的西南侧，紧邻书房，西、南为风火高墙，花园虽小，却以玲珑取胜，园内垒湖石缘墙环成一池，池与园外甘河相通，活水有源，波澜不惊；鸡、犬、鹰、狮等兽石临池而立，形态各异，活灵活现；各类花木参差其中，季相丰富，色香俱全，园主静观之意贯穿其中，恰到妙处。
1.3 后花园。座落于书房的西北端，西邻风火墙，东与名为“清风明月廊”的曲廊相傍，其布局以灵活见长，因地制宜，曲直有度，通过一山石将空间分为前后两个部分，沿此转折，下置曲廊，可曲径通幽，上筑走马楼，可综观全园，正应《说园》所云：“景有情则显，情之源于人。无楼便无人，无人即无情，无情亦无景，此景关键在于楼”。园内湖石假山玲珑剔透，透、漏、瘦、皱之佳品俱全，藤蔓缠绕其上，平添几份情趣。
2 莫氏庄园的造园技巧
江南私家园林大多占地较小，如何在这一隅空间内，通过院落布置、挖池堆山、亭廊构建、植物种植等造园手法，形成宜居、宜憩，舒适温馨的生活环境成为造园者重点考虑的因素。因此，其园景处理除了在材料、花木品种上注重地方特色的发挥外，还十分善用借景、框景、对景、隔景、障景等造景手法，并通过和不同的空间序列组织，在有限的空间内制造无穷的景致变化，达到虚实相间，步移景异的景观效果。
2.1 本土特质的意境表现。运用本土材料、乡土树种等自然资源构成乡土味浓郁的景观效果，是莫氏庄园造景一大特色。如灰瓦条、紫缸片、黄砾石园林铺地素雅清丽；水磨砖雕门楼、砖制斗拱精雕细啄；木质窗棂、挂落空灵轻逸；再加上随处可见的朱红廊柱、粉墙黛瓦以及遍布全园的翠竹、芭蕉、黄杨、腊梅等江南传统花木，处处显露出一番江南水乡妩媚、秀丽的园林景致。
2.2 丰富多变的造景手法。《园冶》中说“得景则无拘远近，晴峦耸秀，绀宇凌空，极目所至，俗则屏之，嘉则收之，不分町疃，尽为烟景，斯所谓‘巧而得体’者业……”，莫氏庄园亦深得此道，巧用借景、框景、对景等传统园林造景手法，来创造出丰富多姿的景观艺术效果。如巧借自然风云、日月星辰，使园林景观与外面的自然景观等相联系、相呼应；通过粉墙、花窗或长廊来分割园景空间，隔而不断，掩映有趣；通过一个个画框似的漏窗、洞门，形成不同的画面，激发游人探幽的兴致。
2.3 循序渐进的空间组织。江南园林“妙在小，精在景，贵在变，长在情”，莫氏庄园在空间分割上，通过建筑、回廊将整个院落分隔成众多不同形状、不同尺度和不同个性的空间，利用动静结合、虚实对比、承上启下、循序渐进、引人入胜的空间组织手法和空间的曲折变化，达到使游客既可以看到空间的局部交错，又感到景致丰富得似乎没有尽头的观景效果。
2.4 小中见大的视觉效果。“以有限面积，造无限空间”，造园艺术家们善于抓住大自然中的各种美景的典型特征加以提炼剪裁，把峰峦沟壑一一再现在小小的庭院中。如莫氏庄园内的“婴山池”、“玲珑山”等无一不体现了“小中见大”视觉感受的巧妙运用。“观庭中一木，便是千林；对盆中一拳，即是五岳”，“大”和“小”是相对的，关键是“假自然之景，创山水真趣，得园林意境”。
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